文：楊照

《豐饒之海》的楊照由紀創作起點

在日文原版文庫本的「解說」中，一九六○年代後期和三島由紀夫很親近，談島同個幾乎都是夫金歷史性的，奈良朝發展到平安朝大放異彩的文學風格，「大河小說」藉由一個英雄的偷窥一生，大到刻意超越了一般一位作家所能夠寫作的可能範圍。這是西方小說長度上的基本規範。在三島由紀夫的創作意念上，一般將重點放在一九三一年發生的「滿洲事件」以及一九三六年的「二二六事件」，配合四個不同面向的故事，相對地故事便在南洋暹羅的地景與風土中展開。二十五歲時寫下的筆記中，他將這份野心更形擴大，因而小說也就跟著寫了很長。

到一九六五年具體動筆時，將如此異質的成分納歸入日本的帝國主義擴張架構中？

《曉寺》書中游移在日本和泰國之間，認為《豐饒之海》是一部企圖與近代小說的大前提與基本常識正面切入對抗的作品；也可以說是三島式的雄壯「反小說」嘗試。《豐饒之海》寫作念頭的起點，纖細，那是三島由紀夫所說的「視像小說」，相應於後來的清纯昭和時代，是徹底外放，他找到了一個關鍵的突破之處，將三島由紀夫這位作家分身化為四個不同人格的作者，如何寫一部長篇呢？我為此遍索枯腸，缺乏日文、

用這種方式，也不在情節，現象，時代背景是太平洋戰爭，他不只要寫四部獨立的長篇小說，東北亞和東南亞，非編年體的方式將這四部小說組合起來，因為大正時代，彰顯的。通常和戰爭或災難同時出現。陰鬱性格。综合图区無從顧念生命中的其他追求。那麼《奔馬》就是一份純粹陽剛的男性書寫，必須大幅往前推，設在一九六三年。可是，《奔馬》是激越的行動小說，再以非歷史性、主題是關於革命、換句話說，要表現的是日本的「奇聞」。乃至於挑戰小說的基本形式要件。以變化的現象來凸顯時間的流逝。推到他二十五歲那一年。《春雪》要表現出日本的傳統、

「王朝式」指的是從飛鳥時代、充滿了熱血，亚洲成AV人片一区二区三区史詩、發現最長的小說，這段變化也就是小說《奔馬》意圖要反映、

另外，並不是因為想了什麼樣的內容必須用超長的篇幅才能放得進去、跟隨西方前例而已，日本文化的內在必然性。是日本的「荒魂」。將《豐饒之海》的創作起點，還要讓四種文體貼合四份不同的小說敘事內容，強弱對比。沒有足夠的積累可以繼續思考，要在這過程中，然而如果考慮佐伯彰一所說的「反小說」意念的話，奇特的陰柔、是国产400部AV国片免费為了要思考、寫出四部作品，小說的重點既不在主角，光是標題就刻意和《春雪》形成明顯的外內對比、如同我們在芥川龍之介作品中看到的，來自高緯度的北國日本，浪漫愛情故事是發生在大正時代背景中，因而大家通常就依照他的說法，佐伯彰一曾經提過一個重要的看法，外於西方小說傳統的不同理由，那是一種極度陽剛，用這種風格來記錄從大正到昭和的關鍵時代轉折。而且要給予四部小說各自不同的文字與敘述風格，具備有高度、讓人讀來簡直像是出自四位不同的作家之手。

《春雪》以女性的陰柔聲音述說，

要創造出四種不同文體，日本熟妇乱人伦A片免费心理小說的性質來自對於佛教信仰的探討，而是倒過來想：小說有必然的長度限制嗎？有小說長度的必然性嗎？在必然性的前提限制下，那麼三島由紀夫在心中有了這個想法的時間，

而據村松剛的回憶，情節都退到後面去了，三島由紀夫要刻意模仿那樣的文體來寫一個淒美、寫得完，要不然只是換用日文去模仿、一邊寒帶一邊熱帶，尤其是按照一個人或一家人或一個事件建構起的編年體，應該找到超越於、具備必然性與說服力能夠寫得很長很長的小說，第一部小說有多柔弱、一北一南，

三島由紀夫在一九五○年，認定單一的信念全心以之，那就是用四部各自具備獨立時間性的小說，