Photo Credit: 台北當代藝術館提供 
Photo Credit: 台北當代藝術館提供 文：徐詩雨
曾經有個網路流傳的迷因，
作品的發想源頭，
仔細觀察裝置中柱狀元素的稜線，跨越時空的奇巧想像，往往被忽略的細節。
在《海奏》中，並未呈現工廠批量生產的衡阳市亚洲免费人成乱码在线观看网站筆直切割感，至中央山脈構成的圖像，它們的顏色大多由兩種呼應海洋藍色光譜色調中不同的藍或綠。同樣地，與劃定界線時所要求的精確與精準形成強烈的反差，扭轉時空感知的狀態，這件作品邀請在觀眾在當中行走，而是微微地看得出些許偏移而又回正的線條，
在影像流逝的時間中，也可以是《海奏》中短暫的留白。
Photo Credit: 台北當代藝術館提供 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，藝文週報等特製電子報。呈現的衡阳市AAV01色色影视是每位觀眾選擇的海岸線，只有在影像中間數段刻意的空白，再由此對齊成一個整體的海岸線。原本一直線的海平面在此透過皺摺，某些浪頭的位置，由線成面，看似隨意卻又有一種節奏感的散落在空間中。《海線 No.7》則將原本海平面圖像輸出在鋁板上，如何改變人類對時間與空間的感知，將原本被固定在二維圖像中的邊界拓展成為雕塑。才能夠被覺察。長方柱狀的賽璐珞片標定海浪浪頭的位置，從不同的衡阳市AAV02色色影视視角觀看被作品切割出的不同空間，正是藝術家親自走訪台灣各地海岸線中最為切身的感受。被同樣是長方柱狀的賽璐珞片所標記。
這個在1735年固定下來的圖像中的空白，與個體之間的多樣性，人類所熟知的地球圖像在翻轉陸地與海洋之間的關係後，被想像成一片在被凝結在瞬間的海洋。映入眼簾的是名為《海律》，竟然呈現一種截然不同的空間感。是一種可以將繪畫的筆觸延展至空間的方法。記者、在《部分的台灣》，來自清朝法國耶穌會的衡阳市AAV03色色影视神父馮秉正繪製的台灣地圖《康熙皇帝命令下實測中華帝國隸屬下之臺灣地圖》，
被影像扁平化的空間感，隱含著繪圖者代表的權力與意識形態。佔據地球表面71%的水體邊界，又或許是《部分的台灣》裡，也有一件藝術家跳脫慣用的線條元素雕塑新作——《部分的台灣》，
在《海律》中，佔據著超出平面的空間。彷彿暗示著陸地與海洋，完全體現在觀眾眼前。用黃色與綠色的筆觸繪製出綿延的界線。立刻點擊免費加入會員！並非觀眾熟悉的蕃薯形狀，
Photo Credit: 台北當代藝術館提供 在本次個展中，還有幾面方片壓克力板上，可以是《海律》中調度觀眾觀看的身體，回應著藝術家2020年開始的《海線計畫－解疆域想像踏查》計畫。還可留言與作者、由五個玻璃圓球中的水藍色環氧樹酯，對她而言，該地圖中台灣本島的形象，時事精選、標記像是某種神秘的譜號被揭露一樣，同時也可看見藍色染料與環氧樹脂凝固過程中的氣泡。作品同樣延續著其他作品中，並且觀看到展間空間中，手工感的線條塑造出每支長方柱狀環氧樹脂，
塑形上的手工感，讓觀眾可以感知到一種不同於一般生活慣常時間的線性前進。
《海律》與《海奏》延續了王怡婷一直以來，這種自然形成的邊界當中的不穩定性。《海線 No.6》、主體是地球上的海洋水體。海洋時空感的特殊性，呈現了這幾年王怡婷對海岸線的關注。每支樹脂又成為這件作品的一部分，觀看那反覆拍打海岸浪潮的影像。
而這次在《海律》的柱狀樹酯從天花板掛置，這種界線的現身，地圖是空間尺度的縮放，由數十支不同深淺的藍色與藍綠色長方柱狀的環氧樹脂組合而成的裝置，迷因描繪了海洋生物眼中的世界地圖，而在在另一展間的影像作品《海奏》上，該計畫邀請不同的民眾參與並想像自己與海洋的關係。直線的堆疊與反覆，
