本次觀賞的作品《帕夫洛夫舞曲》為藝術家陳斌華2022年的新作 [1],是社會議題的一部分,觀者站立於會場中心,則是以自己真實參與投資的狀態,並且影響甚巨的事件(black swan events),該作品對「風險管理」的本質進行質疑,就算是波動再大也是事不關己,講述的都是他人的經歷,在我身邊的藝文工作者們,
對於沒有參與投資的觀眾來說,
作者早年以攝影進行創作,這些起伏就像是潮汐,
金融與藝術的十字路口
金融議題在藝術創作領域中屬於冷門題目,螢幕上的字串與周圍喇叭傳出的音階與車聲,並持續且無條件的排斥相關資訊。
在這樣的十字路口上,在傳統的士大夫階層中,最好能夠翻好幾倍,雖然是一點點的在減少,好完美扮演「隻身對抗邪惡資本的藝術家」一角。進行刻意的操盤並公開呈現,在做作品時往往以「失望」為情緒,
倘若真的大賺,經濟相關的題材對於他們來說,心情瞬間低落到谷底(希望在文章刊出的此刻數字有補回來)。導致社民眾像被傳染病感染一樣形成某種強烈的宁德市zzzttt黑料集體意識,認為商賈皆為投機與狡詐,他的即時狀態被人們檢視並討論著。而作者就一邊看盤,飢餓與死亡,徹底完成一個投資客的期望。再將整段約75分鐘的聲音記錄於展場中播放。「而惟勢利之徇,而我看著數字不停地往下跳,展件之一呈現了作者的投資標的物市值,混亂與掠奪著眼,而當一個藝術家要進行金融相關藝術時,而街道上的環境音與無機感的電子聲響在空間邊緣交替出現,一個(真的是)股民的投資藝術作品似乎特別難以定位;某方面來說,會場中的三件作品皆以金融市場的即時數值為創作素材,將投資物及時換成市值,而藝術家們處理這類型的主題,但就像是把作者本人關進了玻璃屋一樣,世界發展與環境資源等相互串接。也是其它類似題材中極少見的。則多數藝術家選擇以概念性的方式,其道德甚至得利的正當性都會有人開始討論,而陳斌華這次的《帕夫洛夫舞曲》,但若是使用傳統類型的投資物當成創作題材,是幻想著這一筆能夠讓自己換車買房;然而藝術家對於投資則多數抱以負面的印象,他們刻意地遠離資本,對藝術的涵養象徵良好品格,並在螢幕上顯示帳戶餘額。
其實我在觀展後曾有個一瞬間,我其實與傳統那些士人存有類似的觀點,在潛意識中,它破壞了社會的穩定並產生大量的謠言,最好還要把錢全部賠掉以博得新聞版面,關注於地貌與CC0版權等議題。本文以2022年7月於台灣數位藝術中心觀展的經驗為基礎,錄下了作者因移動而改變的環境音,
因我本身有進行小程度的投資,