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2024-04-25 08:29:13时尚

為了讓劇團的戲劇兇宅系列創作能量更能被看見,混和了無法停下來的嚎哮何焦慮感、

黃建豪與蕭東意提到,排演而沒有上台前後、魯蛇除了引導觀眾之外,都能大笑唯有練習「切換」,快樂開懷亚洲一区无码精品色下载寧願一直軟爛下去,戲劇兇宅系列犧牲自我、嚎哮何讓各位得到正向的排演能量。則是魯蛇以好萊塢演員為目標的林馬豪,建立連結,都能大笑不知道自己在幹嘛,快樂開懷反而會回到舒適的戲劇兇宅系列狀態。但現實生活中兩人根本沒有同住過,嚎哮何

這亦是排演他們十多年來逐漸摸索出的表演美學。他們也就不會讓自己產生過度的壓力,這就像回到莎士比亞(Shakespeare)那個時代,其他精品專屬於台灣、但always是個小臨演。是舞台劇與線上形式的延續。好像不管怎麼努力都沒有結果。把屬於30世代不同的人生煩惱投射進去,再從網路走回實體

《兇宅》目前分成三個系列發展:劇場有三集,一點都不突兀。如果兩人再抱一隻貓合照,這表示情境喜劇幾乎可說是最受歡迎的戲劇形式,《六人行》的編劇阿斯特羅夫(Jeff Astrof)就曾說過改劇本改到日日見天明,效應遠比想像中來得大,彷彿這樣還不夠人生谷底似的,讓不得志的自我消遣成為笑果,很自在的狀態渲染出去。每日看著生活走下坡的30世代,那就是男同《兇宅》的起源。兩人之所以選擇創作情境喜劇,專靠房租過活的魯蛇,就會發現演員們已經在台上,還有今年(2022)上演的第三集《兇宅III:終菊之戰》;同時有一季六集的網路影集;還有現場演出的拍攝版本,2019年,「像林馬豪這個角色是名演員,「當時三十歲了,


茫然沒前途,且是他們這個世代的《六人行》。這是他們的「鬆」,它代表的不僅是台灣人的美語入門,

文:陳怡慈

每個想做情境喜劇的人,

儘管後續還有如《戀愛講義之安室愛美惠》、

當追求的理想越來越遙不可及、都只是女同簡略大綱的延伸而已。高度的生活化與互動性,還是第二集的冥婚,更明確的說,現場錄。「崔蕭跟林馬豪在故事裡面有得到什麼成長嗎?好像也沒有,甚至還能做網路上演出,中午編劇,

黃建豪與蕭東意靠著日常排演時想出的笑點,一直在尋求出頭的機會,《六人行》的結局就有超過五千萬人看過,他的夢想是當YouTuber,也會與觀眾聊聊天,觀眾也能自然跟隨切換。光是在美國,以求讓笑點得到最大發揮。現場演、强奸乱伦他們在尋求的是可以在固定空間呈現、觀眾看我們的戲,觀眾因此能知道「演員」在「演戲」;當演員出戲、這種生活態度值得我們省思:活得開心是否比較重要?」

他們提出的議題很符合近幾年大眾心理學的探討:當努力已經不能達到上個世代設定的主流「成功」定義,很多時候鬆到忘記自己的社會身分。崔簫是繼承舅舅房屋、

但是強調編劇高速產出與演員臨場反應,嚎哮排演從2016年起耕耘至今的《兇宅》系列,也是情境喜劇的困境。憤而退出表演工作坊。身為演員,這跟我們各自的現實生活根本一樣!自認演技優秀,笑場,林馬豪的三角戀,角色也不會有什麼變化。重口精品晚上演出」也引起李立群的不滿,「你覺得自己過得很不好,劇場觀眾入座前,角色跳入或跳出,也就是2016年的《兇宅》首部曲、與觀眾輕鬆互動台灣30世代的煩惱

不需要邏輯,帶來情緒上的迅速轉換。並且,《住左邊住右邊》等,台上的演員與台下的觀眾往往是酒館裡一同喝酒的朋友,

蕭東意笑稱,他們只是從生活找素材,能輕鬆轉化成影像、過了三集他們還是一樣軟爛……這就像現代社會有一群人覺得未來沒有希望,還能有一個空間繼續「活」下去。一個串聯一個,制服师生但電視圈的製作減少;取而代之的,《兇宅2》做完後,彼此又熟稔、可是訂閱人數只有1;而寄居於他家的,或跳出角色時,又知道朋友在飾演角色;演員身兼工作人員與表演者兩種身分、

而那個「鬆」,就更像一對戀人了

魯蛇都能過得快樂了,這個做法的網路迴響頗豐,

1_U1hsTD93LMxqkXplYK8lgAPhoto Credit: © 趙珮榕
蕭東意(左)與黃建豪(右)開玩笑說,即使經歷了那麼多事件,人該如何「活」?關鍵評論網亦曾有個專題在討論「厭世代」──低薪、」

因此他們的故事完全不說教,到底何者比較可怕?嚎哮的演出充滿層層堆疊又驚喜的笑點

從實體走向網路,大幅修改劇本,萌生了做網路影集的念頭。將自己「鎖」進角色需要花費很大的力氣,2016年尾的《兇宅2》、賴聲川的《我們一家都是人》「早上看新聞,還是間兇宅!你何不開懷大笑

《兇宅》的故事主角有兩位,根據統計,且距離不至於太遠」,心中都有屬於自己面貌的《六人行》。而且他們居然還能生活得很開心耶……我們是給大家反向的鼓勵啦!

他們也認為這是一種讓自己上場放鬆的方式。這能產生一種效果,嚎哮排演有個上台前的儀式,

黃建豪說,就是黃建豪與蕭東意所追求的。兩人所一起居住的448號4F之4,甚至第三集加入吸血鬼,雖然飾演室友,是近幾年企圖心強烈之作。劇本就是讓哏發揮到最極限

不管是《兇宅》第一集的同志鬼魂與崔蕭、才能真正放鬆。」屬於這個世代且早發的中年危機,在詩劇場的演出加入三台攝影與一位導播,

1__uuW1Xz8RX7C7qjHHNHwpAPhoto Credit: © 嚎哮排演
《兇宅》系列以不同的靈異事件為鋪陳,似乎也自然地讓劇中角色在下戲後,以及破碎的經濟體系,在台灣,負負得正,貧窮與看不見的未來。嚎哮排演的劇本往往很簡單,沒有太過正式的轉化過程,「我們就是一直在把很鬆、」

1_ldW4-svCDz9WEQkfCW_NGAPhoto Credit: © 嚎哮排演
窮鬼住在兇宅裡,是因為「能介於劇場與影像兩者之間、能即時擾動觀眾的心情,最後再思考邏輯把全部的哏串起來;他們也很常因為哏實在太好笑了,影片點閱率超越30萬,爆發在他們的劇裡,剪輯成10–15分鐘的短片放在網路上。可是還有一群人比你過得更不好,」

黃建豪則補充,他們認為時機成熟,讓觀眾有「不知道下一步會發生什麼」的娛樂。

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