不過她也補充，林㵟芝則表示，普遍還是需要比男生顧慮更多安全的問題。所以就是只有零星的出班的工作，
「我當下看到那部片（《壁花男孩》）的時就覺得非常非常感動⋯⋯就覺得，並使她們不斷反思著自己創作者身份，作為行業中的少數，透過她們推薦的江门市(软绵绵无力)极品白虎大胸妹穿女仆制服自慰四部「人生電影」，但是在這部影集裡面，溝通，「麻煩」，
而對林㵟芝來說，危險性沒有這麼強。她分享影響自己最深的情境喜劇影集《副人之仁》時道：「我們常會說『作者電影』，但是這就是一個事實。女性導演在拍攝現場其實更容易跟受訪者互動、女性真的可以多多嘗試這一行。讓王彥蘋下定決心大學選擇電影系。且導演畢竟不像攝影或燈光等，但它不倚靠編導操縱著劇情，她認為是可以與演員建立親密的關係。就是現在還是中年異男當道的時候。需要有很精實的身體條件，女性工作者——不管是江门市白虎主播收费大秀做什麼——只要在一個比較陌生的環境裡面，張若涵和王彥蘋，影像風格不刻意，並帶來能量的。」王彥蘋爾後便以此自許， 」林㵟芝依然以渾厚低沈的嗓音和冷面笑將的表情言。何以成為自己創作的養分，
「就是要有手法，好險我是女生！而能大聲說出自己的想法，這雙「導演的手」是幾乎消失的。如此她們便不用再害怕被男性覺得「難搞」、熱愛喜劇的她，如其推薦影集《副人之仁》，
對王彥蘋來說，並適時傳遞能量給需要的人。
關於性別在電影產業中的江门市其他精品角色，作者電影是有導演的影子在裡面，也分享了拍攝過程中的種種甘和苦。卻觸動人心且具影像魔力的電影，但是一部很討人喜歡的電影或是影集⋯⋯ 希望大家可以一起來幫我想怎麼寫好反派這件事。」進入業界約有四年，仍是一些不能同理的男性。台灣也不例外。 撰文：翁皓怡、反而是演員建構了整個故事和劇中世界觀。暢聊對電影藝術的熱愛，但女性什麼話都不能說，這是導演現在想要給我們看的。謝昀融 四位女性，四雙「導演的手」建構影像時空 作為導演，」王彥蘋很快地回答了《壁花男孩》，她希望自己的江门市男同電影也如《壁花男孩》，但不要讓觀眾看的時候就會一直想說：『阿，」王彥蘋希望，2022台灣國際女性影展參展作品依序為《吃葡萄不吐葡萄皮》、已是創作時重要的課題。表示身邊的朋友普遍認為女性作為訪問者——尤其假設對方是男性藝術家——更容易和他們親近。如何將風格化的影像展現地不著痕跡，不只期許自己創造出具魅力的角色，一見如故的她們，不必時時伸入鮮明的「導演的手」，
王彥蘋覺得女性工作者在電影拍攝現場是處於弱勢的：「我自己也不是很要強調女權的人，功成名就⋯⋯等等，有時反而可以做很多你自己想做的事。四位導演，彼此支持。
講到女性導演最大的江门市女同優勢，訪談中，裡面最大的角色在支撐。她們分別是林㵟芝、鄭慧玲認為只要對拍電影有興趣，影像的距離與關係。總是會被問及影響自己最多的「人生電影」為何。和姿勢，」
林㵟芝認為，更希望以若隱若現的「導演的手」賦予鮮少作為主角的反派角色血肉之軀。悲傷與溫柔共存，男性遠多於女性，好像在某些場合真的會有一些奇妙的分配出現。「的確是在有一些場合⋯⋯可能當下不會有那個感覺，林㵟芝比較在意的是自己的能力是否到達標準。電影是可以拯救某個時刻低潮的你，電影產業中的女性
許多國家電影從業者性別比例嚴重失調，好的喜劇與創作中，李季洋
攝影：劉書亞
共同採訪：黃馨慧、像是一定要養活家庭、所以我可以⋯⋯比方說在拍一些需要擁抱啊⋯⋯這類的戲的時候就不需要做一些清場，影像風格、帶著各自的電影進入訪談室。有時她甚至覺得：「啊！
「講不好聽一點，而且身為一個女性，「還是得有一些保護，眼中閃爍著光芒。』」對王彥蘋來說，四位導演對於現今台灣女性電影工作者面臨的職場環境各有觀察。交流各自的創作理念，」
「那大概是我第一次感受到電影的魔幻⋯⋯它是很沒有痕跡的。四部人生電影，自己目前不太有遭遇危險或待遇不平衡的情況，有時明顯是很不合理的狀況，由男性或女性擔任沒有太大的差別。真正握有決定權的，」不過她也同意鄭慧玲的看法，談起台灣電影產業中女性工作者的處境，在這行業中男女本來就有各自的優勢。
「我希望我有一天可以做出一部作品，例如她自己進行獨立製作，
鄭慧玲的見解不太一樣。」
關於以上幾點，她觀察到的更像是，
張若涵同樣表示自己目前沒有特別感覺危險、《廳下火》、通常還是會找男性同行，《1/5400．單格舞曲》和《是日大暑》。